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Entradas

Noé Lima, la edad perdida de la poesía

Desde que leí por primera vez a Noé Lima, hace unos catorce años, me asombró su poesía y me volví uno de sus lectores.
Siempre he seguido la pista de este poeta salvadoreño, desde sus años en el Grupo Tecpan, su cercanía con los poetas urbanos y experimentales de la ciudad de Guatemala a inicios de siglo, los encuentros de PaíspoEsible, su estancia en España, donde más de una vez planeamos encontrarnos mientras yo viajaba por Europa para continuar aquellas conversaciones que dejamos inacabadas en los bares de la zona 1 de ciudad Guatemala; además, claro, sus libros y sus publicaciones en línea siempre han sido testimonios necesarios no sólo de una poética, sino de su idea de la vida y de la auténtica manera en que él vive y se expresa.
De aquel tiempo, de aquella primera sorpresa, como siempre sucede con los poetas que se arriesgan más allá del límite tradicional o que son luminosos desobedientes de lo que dictan las academias, las vacas sagradas, o la militancia a favor de alguna razó…
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Adán Vallecillo, artista esencial de nuestro arte

Adán Vallecillo es el más coherente de nuestros artistas en el arte contemporáneo. Su carrera manifiesta esa incansable búsqueda, explorando desde la cerámica, la pintura experimental, el arte objeto y el performance.
Es un protagonista de los mejores instantes del arte de la última década, su paso por la la Antología de las Artes Visuales de Honduras está marcado por su propio proceso, pues su trabajo le llevó a reunirse en Atería y en La Cuartería, junto a Leonardo Gonzáles, Gabriel Galeano, César Manzanares y Fernando Cortés.
Desde la indiferencia de las instituciones, de la crítica y de quienes se creían dueños del circuito de arte hondureño, Adán Vallecillo se impuso; nunca pensó que su trabajo era un asunto marginal, todo lo contrario: lector y conocedor de las grandes expresiones del arte contemporáneo, avizoró con entero profesionalismo sus facultades e indagó, desde sus inquietudes, los temas tanto formales como la trasgresión y la osadía de un nuevo discurso.
Adán Vallecillo fu…

Alex Galo, el hacedor entre los espejismos del arte nacional

Hacia el cuerpo de Alex Galo, cuyapresencia, a nivel simbólico, es la muestra de arte que representa el último eslabón de la escultura hondureña, se realizó en 1996 en el Instituto Hondureño de Cultura Hispánica, bajo la curaduría de Geovany Gómez Inestroza. La muestra es una piedra angular de la escultura hondureña, y para el desarrollo del arte posterior, una inevitable lección. (Para que mi opinión quede radicalmente definida, digo, que es la mejor muestra de escultura de las últimas décadas, antecedida por el trabajo de Obed Valladares, y que, pueden permitirse un diálogo con ella obras de algunos salones de exhibición, me refiero a las esculturas realizadas por Jacob Gradíz y Cesar Manzanares)
Recordamos de Hacia el cuerpo el designo del dialogo con el cuerpo desde la paradoja de la mutilación como asunción de la vida, el erotismo del que cae desde el cuerpo a sus laberintos mentales o a los otros cuerpos que habitan la cercanía o la ausencia, la vuelta a ver (o a verse) al ser se…

Institución, arte y crítica en Honduras

Este texto es una crítica realizada hace muchos años en el marco de la Bienal de Honduras. Escribirlo me generó la adversidad de la gente que no tolera la opinión sobre el acontecer cultural; publicarlo de nuevo es admitir que no está cerrada ni su valides ni las interrogantes que plantea aunque el contexto haya cambiado un poco.
Hay mucho que aprender sobre el papel de la cultura en la vida democrática y ciudadana. Los discursos culturales de las instituciones en Honduras siguen siendo unilaterales, patriarcales, machistas, no son inclusivos y se empeñan en marginar educadamente a las mujeres, especialmente a las más jóvenes.
Las instituciones culturales hondureñas tienen una fuerte carencia y es la falta de expertis a quienes las atienden, esto no es un ataque, es un mal mayor que se puede apreciar desde la misma estructura estatal, la Dirección de Cultura, por ejemplo.
INSTITUCIÓN, ARTE Y CRÍTICA EN HONDURAS, POSIBLES MIRADAS
La cuestión es que la crítica no tiene tareas de justifica…